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空中楼阁三个壮烈的作家在路边修轮胎不被人开采,张天野携全新专辑《真心》感动回归

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如果愿意,请在留言区分享你觉得很好但却没红起来的好歌吧。

型男歌手张天野受知名音乐人殷文琦力捧

最近,薛之谦的一碗鸡汤被无数粉丝热传。他说,在这个时代,根本不存在怀才不遇。现在不是八十年代,不存在一个伟大的诗人在路边修轮胎不被人发现。如今的自媒体,已经足够承载任何一种形式的才华。

明星网资讯,毕业于中央音乐学院的才子张天野,曾因酷似《越狱》男主角的外形和坚毅不失狂傲的气魄被网友封为快乐男声唯一的型男。如今,暌违粉丝视线两年后,张天野携全新专辑《真心》感动回归。

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《真心》是叶倩文的一首经典老歌,曾经感动过无数痴男怨女,而这首歌的曲作者——著名音乐人殷文琦老师,正是张天野全新专辑的制作人。问及为何会给张天野选择这首经典情歌做新专辑的主打歌,殷文琦老师说:“不论是做音乐的人,还是爱听音乐的人,都懂一个道理,那就是一首好歌一定是有灵魂的。而好歌的标准不仅是好听,还要经得住时光流逝。在给张天野选歌的时候我也考虑了很多,包括他的音色,他擅长的发声技巧等等,最后还是认为他的声音和气质最适合有味道的情歌,这首《真心》是我特别钟爱的一首歌,把它交给张天野来演绎,一定可以再次完美的诠释我的歌曲里想表达的意境。他就是我一直在寻找的声音。”

摸爬滚打,遍尝“走红的一百种方法”,薛之谦可以说实力“烹饪”了这碗鸡汤。这种际遇,和他新近参加的江苏卫视大型音乐季播节目《金曲捞》颇有些异曲同工。

作为一位年轻的歌手,如何才能精确把握老歌中流露的情感?张天野认为:老歌之所以经典就是因为我们能从歌声中体会到一份感动,而这份感动又恰好与我们的情感生活产生了共鸣,所以才会留下回忆。我们这一代人,正是敢爱敢恨的年纪,把自己的真心融入到歌声里,当歌声可以感动自己的时候,也一定可以感动别人。

打捞蒙尘的好歌,《金曲捞》将音乐综艺的目光从“人”转移到“歌”,希望成为落魄金曲的“唤醒师”。伴随节目正片即将上线,也有困惑的声音说:不红自然有不红的理由,当然都没征服过观众的耳朵,如今又怎会轻易重新发光?

在音乐市场缺乏有竞争力和真正男子气魄的好声音的今天,值得期待张天野用真心带给我们的《真心》。

去年,作为季播节目《金曲捞》的节日特别版《端午金曲捞》,已经用一支《我可以忘记你》给出了令人信服的答案。而放眼华语乃至世界乐坛,“睡美人”的故事,一点都不少。

对于走红来说,实力和运气哪个更重要?

《金曲捞》嘉宾成员中,流行音乐制作人黄国伦最有发言权,他亲历并参与了华语乐坛最辉煌的年代。一首歌曲的命运沉浮,好比歌手的星途起落,虽有惊喜,亦有唏嘘。黄国伦和他的音乐,大可当成一个有趣的缩影。

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在谈到为何会有遗失的金曲时,黄国伦概括了三大成因:第一种,生不逢时,一首歌生错了时代,晚几年也许就会红;第二种,怀才不遇,明明准备好了,却遇上了天灾人祸,或者唱片公司倒闭之类的不可预料,错过了良机;第三种,遇人不淑,一首歌明明很棒,却不被唱片公司欣赏,于是被埋没。

1994年的一首《我愿意》,让王菲变身天后,也使黄国伦成为炙手可热的创作制作人。鲜有人知的是,被粉丝奉为经典的《我愿意》,一开始并没有被选上作为王菲的主打歌,那时唱片公司的老板觉得这首歌不会流行,甚至要求黄国伦去重新做一首,效果却并不是很好,才勉为其难打了《我愿意》,谁料一炮而红。

《我愿意》大红大紫之后,黄国伦又开始着手创作王菲的第二张专辑,希望另类和特别一些,于是有了《影子》,王菲也很喜欢,可唱片公司坚持认为应该延续轻柔和空灵的路线,最终打了《天空》这首歌,《影子》遭遇“怠慢”,黄国伦却觉得,“《影子》应该是确定王菲走另类、个性路线的第一首,可能我给的太早,也算生不逢时。”

尽管奉献了《我愿意》《男人不该让女人流泪》《不要对他说》《我是真的》《味道》这些耳熟能详的经典,黄国伦的内心还是遗憾更多,“很多觉得应该红的,却没有红。就算这么火的《味道》,也是经过了一些努力,或是老天有眼,才给了一个机会。范晓萱的《我要我们在一起》专辑,那首《sometimes》我原本也很看好的。周蕙的《流域》,因为经费不足,没有重点推广。还有黎明的《半生缘》,做了电影的主题曲,最后也得到了34届金马奖最佳电影原创歌曲奖,其实命运可以更好一些。比较唏嘘的还有赵薇的《玩耍》,正要发片的时候,碰上了大地震,自然《玩耍》就不能去打歌了。”

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命运就是这般玄妙。尤其在那个渠道单一有限的年代,花期错过了,就只能静静躺在华语音乐庞大曲库的角落里,成为少数人的心头好,哪怕它明明可以是一束更多人床前的明月光。

柳暗花明,乐坛从来不缺“金曲捞”的传奇

这些年,伴随着音乐综艺的热力爆发,一大批好音乐被歌手们重新挖掘、包装,赋予崭新的模样,以及重新走红。这其中,就包括黄国伦在1993年写给齐秦的《袖手旁观》,当初是齐秦发行于1995年专辑的第三波主打歌,可是并没有什么火花。谁知二十多年后,才被张宇、李健、萧敬腾重新唱红,并在《我是歌手》大放光彩。

古今中外,乐坛从来不缺“金曲捞”的传奇。黄国伦心目中,有两则特别动人的故事:

美国有一个不得志的音乐人,在海滩卖拖鞋,有一天来了一位客人,是一个唱片制作人。两人随便聊天的时候,卖拖鞋的说,我有一首歌,你要不要听听看?唱片制作人心想,一个卖拖鞋的能写什么歌呢?但还是带走了小样。后来,唱片制作人回唱片公司开会,开了半天,歌手非常不喜欢他们挑的歌,就问还有没有别的歌啊,唱片制作人就放了那首小样,歌手当场听了超级感动,当即决定就要这首,专辑发行之后卖了几百万张,卖拖鞋的音乐人仅是得到的版税就高达600万美金。这首歌叫《run to you》,歌手的名字,叫惠特妮·休斯顿。

大名鼎鼎的巴赫,为世人留下了浩如烟海的音乐作品,但在他死后的多年,只有很少人知道莱比锡曾经有过一个老管风琴师。他的传世名作《勃兰登堡协奏曲》手稿,在老旧的收藏室内高阁了13年之久,险些被以48个芬尼的废纸价格卖掉。幸运的是,最后被一名作曲教师拿到了手上,得以保存流传,发扬光大。这惊世骇俗的作品,甚至改变了音乐的历史。

除了黄国伦老师分享的两则故事之外,“金曲捞”的奇缘,还在奥斯卡最佳纪录长片《寻找小糖人》中出现过。

美国歌手罗德里格斯,于上世纪七十年代发行过两张专辑《Cold Fact》与《Coming From Reality》,可惜无人问津,甚至被唱片公司抛弃。没想到的是,他的音乐在遥远的南非大受欢迎,知名度堪比滚石乐队和猫王,因为信息太少,他一度被传在上世纪九十年代已经自杀。当踏上寻找罗德里格斯的旅途,这天差地别的命运才被世人得知。

是金子总会发光吗?可是如果没有南非歌迷的执著寻找,没有影片拍摄团队的慧眼识珠,这块真金怕是永远要在另一个国度暗淡无光。

陌生会有风险,但也会“重塑审美”

其实,音乐人也经常会用翻唱的方式来唤醒金曲。当下颇受欢迎的好妹妹乐队,曾用纯粹的翻唱完成了第四张专辑《说时依旧》,主打歌《我可是你手中那一朵鲜花》翻唱自曾庆瑜1993年专辑《一往情深》,《九月的高跟鞋》翻唱自1988年齐豫演唱的一首老歌,还有《松林的低语》,是原唱凤飞飞在1976年的作品。

好冷门是不是?可这些泛黄的旋律如今在低吟浅唱之间,依然有摄人心魄的美丽。记得张小厚在形容这张专辑时曾说,旧时代虽然有很多成名的歌手,有很多传唱很广的金曲,但也有一些不为大众所熟知的好歌。好妹妹的翻唱,不是去重新演绎早已被大家烂熟于心的经典,而是试着去寻找“遗珠”,用心擦拭,让它们崭新而明亮。

华语音乐在上世纪九十年代进入全盛时期,江山代有人才出,一代新人换旧人。2000年之后,节奏性逐渐开始替代了过往的旋律性,神曲多了,热闹多了,哗众取宠的也多了。但在音乐人的眼中,能够源远流长并流芳百世的,依旧是旋律——那才是音乐的王道。

什么是好的旋律呢?它们本来就动人心脾,即便拿掉包装清唱一曲,也能涓涓入耳。回首华语音乐庞大的曲库,这样的遗珠之憾并不少见,80万首歌曲收听率不足1%,就足以让人心痛了。

回想当年探索歌曲的过程,黄国伦说自己特别感同身受,“很多东西被埋没,大家是会有共鸣的。所以《金曲捞》不仅是一档综艺,还多了一个时代的刻痕,它是很深刻的。我对它有一个很深的期许,不要只捞一般的好歌,更要捞出惊天动地的好歌。”

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所以,他认为《金曲捞》非常有时代性的意义,“就是不要让任何一首真的好歌遗漏,很多歌曲虽然被埋没了,但是依然具有时代的价值,仍然有流传的感动,这对所有的音乐人都是一个福音。制作单位可能要更用心打捞那些应该被传颂的金曲,它们应该有不凡的旋律、不凡的歌词、不凡的意义。”

当然,这样的节目也存在“风险”,观众会听到很多陌生的歌,但这也是一种对审美跟品味的培养。当然希望“捞”出来的时候观众可以发出感叹:“哇,这一首怎么没红呢?太可惜了”,而不是说:“哦,怪不得当年没红”。

无形中,它对节目制作提出了更高的要求——需要一些过人的审美,过人的改编,以及一点胆识。选大家过去没选的歌,有时候需要运气,有时候需要勇气。那么观众呢?不妨就一起来静心听听好歌,不管它熟不熟。至于有没有惊天动地的“遗珠”,还是让我们留在歌声里评说吧!

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